Автор рецензии, судья: Елена Шацких О доброте людской…

1/16 финала, группа A, раунд 2

Автор: Иван Андрощук
Произведение: «Человек умер»

Автор: Юля Кургузкина
Произведение: «Пропавшие без вести»

Новелла  Ивана Андрощука «Человек умер» написана в духе сюрреализма или его преемника фантастического реализма и рассказывает о двуличности человеческой натуры и ее зажатости рамками общепринятых поведенческих правил в социуме. Конечно, сам сюжет утрирован до гротеска, что как раз и подразумевает сюрреалистическое направление в искусстве, при этом реальность органично сочетается со сном и некими иллюзиями в воображении главного героя, поднимающимися из глубин пропитанного алкоголем подсознания на уровень сознательного. Хочу заметить, что главный герой скорее комментирует события, а осмысление должно происходить в голове читателей по мере добавления сюжетных деталей и введения новых персонажей. Обобщенный и, по сути, второй главный персонаж новеллы – это толпа у гроба главного героя. Срежиссированная ситуацией, в которую ее помещает автор, такая «правильная» в своей реакции на происходящее и такая взорвавшаяся негодованием, когда усопший садится в гробу, не в силах наблюдать всеобщую «скорбь» по поводу своей кончины.  Парадоксальная концовка речи у могилы  главного героя, написанная им заранее, которую зачитывает по его просьбе некий Каштанский Сергей Александрович, не вызывает у толпы отторжения.

«И поэтому, прощаясь, я говорю вам: как я рад, как я бесконечно счастлив, что больше никогда не увижу ваши гнусные  мерзкие морды!»
Напротив, толпа заходится в скорбном стоне.

«Этого было уже слишком. Я ведь тоже — хотя и мертвый, но не железный.  Мне стало невыносимо  жалко всех этих людей, для которых моя кончина казалась величайшей утратой в их и без того нелегкой жизни. И я воскрес».

Эффект его воскрешения прямо противоположный тому, который он ожидал – вместо нечаянной радости толпа впадает в гневное безумие. То, что они его обманули, лживо рыдая у гроба, их не волновало. Но, когда усопший вернулся в мир живых исключительно, чтобы успокоить скорбящих у него на похоронах – это расценилось, как обман всей толпы, так старательно исполнявшей роль убитых горем людей. Жестко? Да. Грустно – да. Правда? Тоже да.  А потому концовка звучит следующим образом:

«Но не тут-то было — какая-то добрая душа уже вогнала в мою могилу осиновый кол…»
И не важно, кто первый начал…

«Пропавшие без вести» - очаровательная по настроению новелла Юлии Кургузкиной, написанная в стиле фантастического реализма. Все здесь со вкусом, в меру, на своем месте. Все, кроме главных героев, которые оказались «зависшими» среди людей после смерти. Две новеллы о смерти – и такие разные по настроению и наполнению. В этом вся прелесть мужской и женской прозы. В этом вся трудность выбора.

Несуществующие в этом мире люди – не обязательно те, которые уже его покинули. В первой новелле главный герой до некоторой степени не существует еще при жизни. Он это понимает, и относится к такому положению дел с сарказмом – пример тому написанное им заранее прощальное письмо, зачитанное по его просьбе у его гроба.

Во второй новелле герои молоды, а потому жизнь не успела их потрепать и надавать им оплеух. Просто НЕ успела. Отсюда такая лирическая тональность и совершенно живая вибрация в их общении. Я бы сказала, что они живее многих живых. Сюжет лаконичен и выразителен. Герои симпатичны в своей непосредственности и чистоте. Конфликт - в невозможности изменить ситуацию и отправиться туда, где они уже давно должны быть после смерти.

Очень проникновенно их рассуждение о смерти:

«Я вижу это так. Наше тело – всего лишь машина. Люди забывают, что они — водители. Машину нужно регулярно мыть и загружать в неё топливо. Временами возникают мелкие поломки. В случае больших — машину отвозят в центр техобслуживания, где другие машины в халатах ремонтируют нашу машину. Однажды машина становится неподлежащей ремонту. Тогда водитель покидает её. Это естественно. Почему люди так переживают по этому поводу? Почему так боятся смерти? Боятся говорить о смерти, но вокруг ведь постоянно кто-то умирает…»

На мой взгляд, развязка получилась совсем нейтральной при такой заявке на конфликт. Хотя, с другой стороны, современные молодые люди при необходимости научились надевать фольгу на голову для отражения негативных воздействий реальности намного быстрее, чем их папы и мамы. А потому возвращение домой шумных хозяев квартиры – ноющего маленького мальчика и его мамы, вносит диссонанс в настроение главных героев, привыкших к своему невидимому для других миру спокойствия и размеренности.

Обратила внимание на следующие моменты:

«Механический кит на колёсах останавливался в отведённом для него месте, вбирал в себя несколько пассажиров и через некоторое время выплёвывал их на другой остановке.

Живые, но такие механические лица смотрели сквозь мутные окна…» - в таком маленьком контексте много механического. И еще – лица или живые или механические. Может быть - живые люди с механическими лицами, как вариант.

«Я читала одну историю, где рассказывалось о том, что наша земная жизнь — всего лишь иллюзия. Каждый смотрит свой собственный фильм. Например, если взять для контраста: по улице идёт ребенок и взрослый. Идут по одной и той же аллее, в одно и то же время, в одном пространстве. Взрослый захвачен своей драмой, своим серьёзным кино. Ребёнок скачет, смотря свой анимационный фильм. Одна здесь реальность или две? У стороннего наблюдателя третья реальность. Их может быть множество, фильмы сменяют друг друга, люди называют это «настроение».

Вот и я прочитала две новеллы авторов, идущих по одной улице под названием Жизнь и видящих одно и то же по-разному в силу возраста, опыта, личностных качеств и многого другого, что и определило содержание и настроение этих двух произведений.

Выбор был непрост. И все же - по настроению, свету и ощущению жизни – новелла Юлии Кургузкиной. По уровню мастерства – первая новелла. С минимальным преимуществом.